月瓶，对昆希示意，“这就是欧仿，而且是一百多年前的老仿。”

    “这极有可能是中原瓷器被带到欧洲后，欧洲工匠一对一进行仿制的。”

    昆希在这方面也算是老手，经过卢灿指点，很快也觉得不对。

    器形对、纹饰对、瓷胎也对，但纹饰结构总让人有点别扭。回纹结构有轻微的断裂，另外在纹饰比例上，也有所区别——每个民族的审美都是有差异的，这些诧异在瓷器作伪上同样有体现。

    卢灿赞赏的点点头，“欧仿其实青花器不多，他们更喜欢硬彩、软彩、釉里红等色彩艳丽的瓷器。”

    “最喜欢仿制青花器的是伊斯/兰仿，来源于土耳其、伊朗等伊斯/兰国家。”

    “伊斯/兰仿的青花器，色重胎粗，你现在不需要理解。”卢灿摇摇头说道。

    伊斯/兰仿此时还真的很少见，但在三十年后，中国古瓷尤其是青花瓷备受追捧后，伊斯/兰仿大量出现，充斥国内青花瓷器市场。

    他所说的并非《金石秘录》上的记载，而是卢灿上辈子记忆中的总结。刚才一不小心突噜出来国外三仿，他不得不顺嘴将伊斯/兰仿提早说给昆希听。

    “这里面有不少欧仿，现在我们需要做的就是，把它们挑出来，这对于你来说，也是一次锻炼，有没有信心？”

    卢灿笑着拍拍昆希的肩膀。

    昆希此刻心底讶异无法言喻，卢灿给他带来的震惊实在是无语。

    年纪轻轻，一手高明的鉴定功夫不说，见识广博至极，都跟谁学的？

    第148章 顺手捡漏

    欧仿的最高峰是2010年，那时，大量来自内陆、台岛的制瓷技术人员，或被邀请、或主动加入到欧洲瓷器厂，或者某些犯罪团伙特意来欧洲租赁小窑场，他们出产的“欧仿”，有着东方文化与西方技术的完美结合，真心难以鉴别。

    这些人充分利用华人对文物回流的热衷心态，再通过欧洲各类不负责任的小型拍卖会，将“欧仿”光明正大的向东方销售。

    沪上博物馆在2009年、湘南博物馆在2012年，香江收藏大家张鼎辰先生、台岛国史馆等等，都曾经在欧洲拍卖会上购买过“欧仿”，可见其的猖獗程度。

    呵呵，那些都是未来的事情，不包括眼前。

    眼前的欧仿作品，尚且属于“学习阶段”，并不难辨别。

    这里面的仿品，全部都有上百年的历史。新仿？呵呵，中国瓷卖不过欧洲瓷，谁会仿？

    因此，从某种程度来说，它们本身也是古董。这种古董，在研究欧洲瓷器发展史时，有一定的收藏价值，如果将它们当成中国古瓷，那就是不折不扣的赝品！

    这些老仿，很多都存在着一定的漏洞——譬如断纹和纹饰粗细不匀称的毛病。

    缠枝莲纹、云纹、回纹是中国瓷中最常用的三种纹饰，前两种纹饰最大的特色就是整体相连，回纹的特色则是粗细均匀。这两项，都非常考校绘彩师傅的腕力和工笔画功底，而这些对于那些刚开始模仿中国瓷的国外工匠而言，是一件非常困难的工作。

    因此，免不了要在这些老仿上留下断纹和粗细不均匀的痕迹。

    得到卢灿指点后，昆希很快便上手识别。他走在前面粗选，卢灿跟在后面，再逐一检查一次，并将值得收藏的瓷器全部挑选出来，放在一旁。

    托马斯拿出来的瓷器，与运通瓷器厂展览室的中国瓷，根本没法比。

    这其中，没有一件大器（高度超过四十公分的瓷器）不说，还有有二十四件老仿。剩下十九件的时间范围都集中在明清瓷器，其中明代两件，清代十七件。而这十七件中，还有十一件是道光、咸丰朝的生活用瓷。

    卢灿挑挑捡捡，也只挑出八件瓷器。

    这八件瓷器，按照欧洲现有的中国瓷市场价格，也就在二十万美元到三十万美元之间。

    显然，还存在巨大缺口。

    卢灿示意昆希，注意这八件瓷器，可不能被人掉包，自己抱着双臂，朝托马斯走去。

    “都看过了？”

    两人一直注意这边，见卢灿过来，嘉妮率先站起身来，拉过一张椅子