“楚叔，您这院子，够老的啊。”这栋房子，具有强烈的东瀛建筑风格，低矮、推拉门多、直道回廊多，外挑窗檐（用一根杆子将纸窗户外部的挡板撑起来）多。

    三多一矮是东瀛民居的特色，这栋房子，应该是日治时期建设的。

    “是啊，当年我父亲买下来的老民居，前些年在信义那边买了一套新房，可是又赶上政策放松，生意好做了，因此拖着一直没搬过去呢。”

    楚臣侧身走在前面，卢灿跟在后面，直廊两侧都是那种推拉门的房间。

    “嗯？不对！”卢灿路过一扇推拉门后，又立即退了回来。

    这扇门有意思。

    准确的说，不是门，而是宽屏的屏风改建。

    原来的房主，将屏风的两腿截断，上下装上滑轮和滑轨，变成了两扇对开的推拉门。

    真tm有才气！

    不过，卢灿的眼睛可不是盯着门，而是落在屏风的画纸上！

    两扇屏风的纱帘上，各自蒙着一幅精美绝lun的日式仕女图！

    “怎么了？”楚臣见卢灿停住脚步，他也走回来。

    卢灿指了指那两扇屏风，笑着问道，“楚叔，这么有才的事情，不是你干的吧。”

    “买房子的时候就有了，怎么了？”楚臣不解的问道。

    “这是屏风改的吧！”

    卢灿这次指的是屏风下部尚留有半寸长的木腿，木腿中间嵌着一根滑轨。

    “嚯，你小子眼尖，这些年我还真没发现！”楚臣弯下腰仔细看了看，叹服道。

    所谓灯下黑，就是说这种情况。自己家中的东西，太熟悉，不注意，往往忽略过去。

    “得嘞，这两扇屏风卸下来，我带走。”

    卢灿提出的要求让楚臣目瞪口呆，到人家买房门？有这么干的吗？

    “这是两扇日治时期的屏风，估计是被原来的房主改成房门。你看看这两幅画，都是东瀛仕女图，画的不错，我带回去。”

    卢灿这话半真半假，东瀛画作，精美的有不少，这两幅他可不准备收藏，而是出手。

    出手给谁呢？呵呵，那位和自己住在同一酒店的坂本五郎先生一定有兴趣。说不定，还能从他那里换取几件上等的藏品。

    两幅画都是长竖幅，落款在右下角，卢灿的日文不错，能辨认出那四个字。

    蛇足十世！

    也难怪楚中原、楚臣、两大掌柜的都没能认出来这幅画，盖因整个中华文化圈中，很少有人研究东瀛文物。他们不注意，同时也不知道蛇足十世是那位大神，太正常不过。

    也许曾我萧白，他们可能听过，但蛇足十世，放到整个台北，估计知晓的不超过十人。

    蛇足十世，就是曾我萧白的书画署名。

    第228章 思源小库

    曾我萧白是谁？

    东瀛十八世纪有名的画家，其画风类似唐宋画作，人物山水花鸟皆精的绘画全才。

    据说此人和中原有关系，有人考证并信誓旦旦的说，曾我萧白是明代失踪皇帝建文帝东逃之后，留下的种子（有兴趣的可度娘）。

    东瀛画作的发展，脉络很清晰，虽然一直受中原画派的影响，但一直有着自身的特色和传承。从最早的古坟壁画，到表达清晰的大和绘，再到镰仓时代的屏障画，然后进入高峰期，也就是东瀛人引以为豪的江户时代水墨装饰画，最后是近现代的版画与漫画。

    从始至终，线条在东瀛画作中，所占据的比例非常重。也就是说，东瀛画派，从一开始就偏向于“工笔”（东瀛人称之为绘），真正的写意画作不多。

    这两幅曾我萧白的作品，是经典的江户时代人物代表作。

    两幅画中，各有一位和服女子，体形偏胖，高发髻。一位身着蓝色，另一位鹅黄，画作通篇由细密的线条构成，在每一块方格中单独涂色，这使得观感上很零碎，但动感很强。

    整幅画不留白，全部涂彩，配合方格中的色块，让画面非常绚丽。作者在用色上很到位，颜色并不冲突，相反，有一种温婉柔媚的感觉。

    楚臣对东瀛画没研究，只觉得一团乱糟糟的，

    “你真要？”他指了指这房门问卢灿。