汉学家吗？为什么会有如此多的“杂书”？

    这需要从清宫藏书的方法说起。

    清代宫廷藏书非常丰富，而且地点很多，内阁大库、国史馆、皇史宬、武英殿、五经萃室、南书房、方略馆、实录馆、会典馆、文渊阁是藏书最多的地方，约占宫廷藏书的八成。

    此外，乾清宫、昭仁殿、上书房、懋勤殿、摛藻堂、养心殿、毓庆宫、古董房、重华宫、长春宫、景阳宫、雨华阁、翊坤宫、储秀宫、益寿斋、太医值房、斋宫、诚肃殿、景仁宫、永和宫、钟粹宫、缎库、太极殿、永寿宫、景福宫、景祺阁、萃赏楼、宁寿宫、乐寿堂、养xing殿、阅是楼、颐和轩、皇极殿正殿、寿康宫、寿安宫、慈宁宫、内务府、养xing斋、天穹宝殿等诸多地方，也有大量藏书！

    藏书地点多，导致书籍管理混乱，从宫廷流落到民间的书籍也就非常多——庄士敦的这些古籍中，有不少是他“通过关系买来的”。

    最能顺出书籍的，无非是宫内小太监、宫女，他们不识字，见书就塞进衣袖，继而带出宫售卖，所以庄士敦的杂书不少。

    说完藏书，再说说字画。

    庄士敦所藏三十多幅字画，也是卢灿一大收获——其中竟然有十二幅郎世宁的作品！

    郎世宁是宫廷中十分著名的一位画师，他虽然是一名正宗的意大利人，但是自从在1715年的时候进入大清之后，很快就被封为了宫廷画师，从此之后住进了如意馆之中，一直为大清皇室之人服务，他在中国度过了五十多年，在此期间取得了无数的荣耀和荣誉，这是许多外国以及本土画家都无法追赶和超越的。

    可能正是因为这个原因，所以庄士敦对意大利前辈心怀景仰，才搜罗这么多郎世宁的画作。

    郎世宁以自己独特的技法将西方的绘画技术运用到中国的绘画中，熔中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新画法、新格体，他画的中国画具有坚实的写实功力，流畅地道的墨线，一丝不苟的层层晕染，外加无法效仿的颜色运用，中西合璧，让人耳目一新，堪称郎世宁新体画。在清代各大画派中独具一格，他也以其独创的新画体博得了皇帝的赏识和信任。

    这也是后世他的作品备受追捧的原因之一。

    郎世宁的画作不少，《清内务府造办处档案》记载，在如意馆二十一年中，他一共创作八百一十七幅作品。

    这八百多幅，还只是他在宫廷内的作品，要知道郎世宁和清朝的王公贵族关系很好，经常帮他们作画，其数量虽然不明确，可肯定不少——譬如京城故宫收藏的《果亲王允礼像》等。如此算来，郎世宁的全部画作，最少上千幅！

    可两大故宫中，再加上地方博物馆，合计在一起，收藏郎世宁的画作三十四幅！

    剩余的郎世宁画作，去哪儿了？！

    眼前这十二幅郎世宁的作品，似乎给出一点答案——因为欧洲人的身份，他的画作很有可能……被清末民初肆掠中原的欧洲人带走了！

    好吧，这是推测。

    卢灿的推测其实是有道理的——后世佳士得屡屡拍卖郎世宁的名画，都是来自欧洲。

    这十二件郎世宁的作品中，四幅立轴，七幅横轴，一本二十四页的《蝴蝶与花》的画册。

    如果加上虎园原有的七件郎世宁画作，虎博又能拿到第一——收藏郎世宁画作最多的博物馆！

    此行不菲，收获大了！

    卢灿有心在虎园开设一家“庄士敦藏品专馆”，以作纪念。

    只是……这批古董，又该如何洗白？

    第731章 再见嘉里

    八十年代，欧洲各国对于中国文物的出入境，管理非常宽松，只要不是博物馆定级的中国文物，各国海关基本不会过问其来由。

    所以，赵太来家的大量藏品，才能如此顺利的以“工艺品”名义送回香江。

    赵太来的藏品能面世，因为他的遗产继承书中，含有大量的当年购买文件，可庄士敦的这些藏品，想要面世有些难度——它属于宝藏。

    庄士敦的这些藏品，并没有先关购买协议，卢灿购买的是海岛