润的嘴唇也用浅色唇膏遮了遮，显得苍白消瘦面色憔悴，打眼看上去就像是个饱受惊吓的小可怜。

    邱可夫上下打量两遍，“行，不错，要得就是这个效果。咱们今儿晚上要拍的戏，心里头有底吧？”

    余火点头：“有的。”

    今天晚上拍得是张院生的一场独角戏，也是电影中恐怖氛围走向高潮的开端。

    在隔间里看完不知为何尘封多年的照片之后，张院生走出来，发现整栋老宅内竟然只剩下他一个人。

    这场戏算是整部剧里对演技要求最高的，因为整场戏只有他一个角色，没有对话，没有旁白，甚至台词都没几句。

    他必须完全依靠自己的神态动作和肢体反应，将恐怖阴森的气氛逐渐累加，带领观众走向一个集中的爆发点。

    说不紧张那肯定是假的，昨天晚上紧张得睡不着，拉着江封煲了小半宿的电话粥，后来听着丑丑帅帅的玩闹声才不知不觉睡了过去。

    但是跟着章先生学了那么久的功课，练习过的剧本足有半丈高，这一段更是对着镜子揣摩过数百遍，说完全没有信心那也不可能。

    如章先生所言，对于妖魔鬼怪的恐惧正是这部电影里他最大的优势，这能让他的表演更加真实。但如何将下意识的、不受控制的恐惧，转化为有意识的、可控的情绪，通过张院生这个人物，以演绎的方式层次分明表现出来，着实是门大学问。

    剧组工作人员全部就位，除了从窗户缝隙里窜进来的寒风，整个老宅内鸦雀无声。

    张敏等人远远旁观，肖华站在监视器后头，龇牙冲着余火比了个大拇指。

    余火定定神，转头向邱可夫示意：我准备好了。

    “第213场第一条，a！”

    摄像机的镜头对准余火，红色显示灯亮起的瞬间，也不见他有什么动作，就像是身体内部某个开关忽然被按了下去，周身气场一收一转，立刻就变成了另一个人：

    不是俊美温和脾气好的余火，而是留洋归来的富家少爷张院生。

    三楼走廊里空荡荡的，只有自屋顶上垂下来的一盏吊灯，散发着昏暗凄冷的亮光。

    张院生趴在楼梯栏杆上往下喊：“张伯！小五！小六！”

    呼喊声撞到四周的墙壁后又反弹回来，在整栋老宅内久久回荡，他驻足听了片刻，依旧没有人回答。

    张院生打小接收的是西洋唯物教育，就算心中已经有些慌乱，面上也不会表现出来。顶多将眉头皱得更深，嘴唇抿得更紧，转身往楼下走。

    自三楼到二楼的台阶并不长，但在这样一个寂静无人、逐渐显出诡态的老宅里，莫名就让人生出一股不知通往何方的不安。

    每走一步，张院生垂在长袍边的手掌便收拢一些，全身上下的肌肉也更紧绷一分——倘若这时候有人伸手贴在他左胸口处，便能发现就连他的心跳也在一点点加快。

    肖华盯着监视器里的画面，心中暗暗称奇：要说准确抓住不同人物身上的神态特点，他自认不会比余火做得差多少。但要把同一个人神态反应细化到这种地步，每一丝肌肉、每一缕呼吸甚至是每一根睫毛的颤动都在变化递进，这种精细到微末毫巅的控制力，却是他绝对做不到的。

    余火现在的状态，就像是，就像是……

    妈的想不出来形容词了。

    “这小子可以啊，就跟受到惊吓后缓缓张开利刺把自个儿团起来的刺猬似的，谁敢靠上去立时就能往谁身上扎一下，”邱可夫两眼放光，说出了肖华在喉咙口来回打转就是吐不出来的话，然后小声指挥摄影师：“拍特写！快拍脸部特写！”

    这么好的戏不拍特写等啥呢！

    什么是好的表演？有感染力的就是好的表演。这话委实没错。

    真正的感染力，便是一举一动都能牵扯人心。他紧张，你也紧张，他害怕，你比他更害怕，他忐忑不安，你恨不得捂住眼睛看都不敢看。

    从三楼往下，每一步都像是踩在鼓点上似的，轰咚轰咚在心头乱响。

    等到余火走下最后一阶楼梯，目光转向正对着二楼走廊处的墙壁浑身一震时，所有将注意力集中在他身上的工作人员也都忍不住跟着震了震，然后不由自主地顺着他的视线看了过去——

    画像不见了。

    原本悬挂在楼梯上方、属于张大帅的画像不见了。