这次聊天后，克里斯托弗诺兰在拍戏时开始经常询问梁坤的想法，作为重要的参考。
    诺兰发现当一段戏不确定用什么景别拍摄好时，梁坤总能提出合理的建议，比副导演牛b多了。不是副导演没能力，而是梁坤强的离谱。
    要是梁坤不吭声，他们得商量很久，一遍遍的尝试多个角度拍摄。
    诺兰的反应速度没法和梁坤这种挂b相比，差距明显，两个副导演深有体会。演员们不知道，因为梁坤是和诺兰说悄悄话，不会抢他的风头。
    梁坤爱现，却也有个限度，懂得适可而止。他大部分时间打酱油，除非诺兰主动问他，他才说一点自己的想法。
    在诺兰的主场，哪怕他知道成片的一些画面，也不能当着所有人的面大大咧咧的说出来。否则他不是来学习的，成来砸场子的了。
    并不是梁坤现在执导的水平强过诺兰，而是两人拍电影的视角不同。
    诺兰只有剧本，脑子里不像梁坤一样有成片做参照，得摸索着拍。梁坤不一样，他要是建议不对，系统辅助会让他心里不舒服。他的心里一舒服，片场所有人都舒服了。
    正常的拍戏过程是非常复杂的。世界上的好导演不多，就因为只有少数人才拥有非凡的创造力。在华国，哪怕张义谋拍片也有着明显的弱点，他是摄影出身，拍的画面很漂亮，但故事讲的不好。
    老谋子一直有这个问题，拍《红高粱》时就是如此，拍《长城》时故事还是讲不好。从故事性上来看，他甚至没什么进步。
    《红高粱》电影后半部分从秦川风情直接变成了抗日战争。故事画风转换之快，让人措手不及，让人疑惑前半部分和后半部分应该放在一部电影里头吗？《长城》拍到一半他自己都快崩溃了，不知道后面剧情是啥。
    《致命魔术》这部戏不好拍，诺兰是一个典型的胶片控，而且他对imax摄影机也情有独钟，在电影场景上则喜欢实景搭建，所以能少用特效就少用。
    选择景别，演员的表演，化妆搞造型，各方面都得一遍遍的尝试，找最佳效果。
    只有斯嘉丽约翰逊的戏份比较容易，她只要穿上性感的衣服，负责美就行了。对斯嘉丽来说，这个花瓶角色有点屈才，她太容易完成任务了。
    她只有几场戏能展现演技，比如安吉尔想让她去博登那里偷魔术秘诀，做卧底时的戏。她因为安吉尔的魔术成功，很开心的亲吻他，听到安吉尔的话后脸色一变，对方再想亲她，她偏头躲开了。
    在和诺兰的一次次讨论中，梁坤的“影视剧执导”技能快速提升，二月末升到了c级67%。
    他是真的在认为学习，为新片《密室逃生》和《消失的爱人》做准备。
    他拍看过的电影，和潜意识沟通，脑子里有一些画面，拍起来很容易。可如果他将来拍没有看过的电影，真正原创的电影呢？
    梁坤清楚，过分依赖系统的训练辅助，对他来说未必是好事。
    将来他拍没看过的电影，脑子里没画面的时候，可能会大失水准。那时他得像诺兰一样摸索，养成了怕麻烦的习惯，他一激动也许会变成迈克尔贝那种片场暴君。
    他有b级学霸技能和聪明的头脑，完全可以通过学习提升实力。将来哪怕他没有系统辅助，没前世记忆，照样很厉害，那才是正途。
    梁坤学得会，他需要付出的只是一些时间罢了。
    越是深入研究，梁坤越觉得想制作一部好电影真的很难。有剧本会拍摄还不够，剪辑同样是一门学问。导演拍的再好，剪辑不出一个好故事也是白搭。
    对于电影，编剧是第一波创作，拍摄是第二波创作，剪辑是第三波创作，之后才是最后呈现给观众的成片。剪辑是电影最后的一关，对之前的编剧和拍摄有着至关重要的影响，做不好会搞出令人莫名其妙的阉割版电影。
    梁坤发现了诺兰的许多优点。一是他拍电影用心，会不停的思考。二是他会为自己的电影找一个与众不同的话题。三是进行有层次的叙述，在拍摄之前他已花了很多时间来写故事。
    有一点两人的想法特别一致，新导演要打入电影行业，最有用的方式是找到一个剧本，把它坚持拍下来。找那个只有你可以拍，别人拍不了的东西，即使它不符合大众的期待。
    说白了就是在电影中“开脑洞”，让你显得很另类。诺兰的剪辑方式与众不同，梁坤的《忌日快乐》拍的是一个独特的故事。
    平庸的导演会选择平铺直叙的讲一个故事，诺兰却用日记来推动剧情。影片大量采用了倒叙和插叙的铺陈手法，使得观众需要仔细斟酌和反复观看才能充分地了解整个故事的发展过程，以及影片中的全部细节。
    要不是看过成片，梁坤只在剧组看拍摄，绝对想不到诺兰会怎么剪辑。现在，他俩却成了惺惺相惜的好友，非常欣赏对方。
    诺兰已经有了打算，下部片子说什么都要邀请梁坤一起工作。有这种搭档，事半功倍。
    梁坤做演员还能客串副导演呢，其他演员就只是演员，还未必能演好。
    诺兰喜欢用合作过的演员，《盗梦空间》与《蝙蝠侠3》的演员阵容几乎一样。像囧瑟夫、汤老湿、歌迪亚、老管家、渡边濂都经常在一起。安妮海瑟薇后来也演了《星际穿越》，基里安墨菲更是四次参演诺兰的影片。
    梁坤只要演的好，肯定会和诺兰合作不只一次。
    他有多喜欢用熟人？
    在《蝙蝠侠3》中，他找身高175cm的汤姆哈迪演了反派贝恩，演的很没气势。
    贝恩全程带着面具，对演技的要求并不是很高，完全可以找个身高190cm以上的壮汉来演，类似于权游里的“魔山”那种。结果汤老师穿着增高鞋就上了，还是比身高183cm的贝尔版蝙蝠侠要矮，这片的打戏严重拉垮……
    不只诺兰，剧组的人几乎都相信梁坤是一个好演员，因为休杰克曼和贝尔喜欢找他讨论表演的细节。他们在一些细节方面做的不够好时，梁坤能提出一些好建议。
    斯嘉丽偶尔也加入讨论，旁听为主，利用这个机会学习。
    两个男主角在片中狂飚演技，都很出彩。贝尔演了两个人，休杰克曼则演了很多人。
    贝尔可以清楚地演出双胞胎兄弟细微的差别，在谜底揭开之前，给观众的感觉就像是博登精神分裂。
    休杰克曼在这片里更牛，他演出的是巨大的差别。他饰演了安吉尔、酒鬼演员还有复制体，无论哪个角色，在这片里一点都不像“金刚狼”。
    像贝尔这种人，在表演方面能和梁坤聊到一块去，就证明梁坤有两把刷子。
    他俩谈的来其实很正常，都有“戏疯子”的倾向。
    梁坤在国内练的是体验派，和林家動、张国嵘都探讨过如何更好的入戏。加上他有着“入戏”的特殊能力，在演戏时渐渐形成了自己的一套理论。他的路子比较野，好莱坞的演员听了会觉得很新奇。
    贝尔则是个标志性的体验派演员。这货增肥增肌都是小儿科，没有底线的减肥方法更恐怖，简直不是为了演戏，是奔着死去的。
    贝尔除了和梁坤聊这部戏里的表演外，吃饭时还会聊怎么让自己的身材变的像吹气的一样，忽胖忽瘦。
    梁坤表示自己以后也想尝试不同体型的角色，请求贝尔分享“作死经验”。其实，他是想为自己将来体型大幅改变找合理的借口。
    他用红色道具“身材调整器”就可以做到忽胖忽瘦，但如果说不出方法，别人会觉得奇怪。以后如果他演特殊角色增肥减肥，可以说是跟贝尔学的，掩饰自己开挂的事实。
    休杰克曼也不差，舞台剧出身演技精湛。他能演粗犷的金刚狼，也能演风度偏偏的暖男，还能演同性恋者，这次他演的也很棒。
    演员有两种，一种是演什么像什么，一种是把什么都演成自己。第一种无疑是演技派，第二种一般称为本色演员。
    本色演员并非没有演技，好的本色演员表情和肢体动作也非常自然，感情真挚，让观众有很强的代入感。这类演员如果碰到符合自己个性气质的好角色就会大放异彩，甚至塑造出经典角色。“锤哥”克里斯海姆斯沃斯就属于本色演员。
    梁坤要做第一种演员。他有预感，只要用贝尔的方式“作践”自己几次，他的演技会在好莱坞获得广泛好评，他的技能会突破瓶颈，从b级突破到a级。
    梁坤不可能在《致命魔术》剧组一直学习下去，有其他事情要做。有一些事是他的责任，比如陪女友。
    女友指的当然不是泰莉莎，梁坤让她平时住在别墅自娱自乐就行，不用对她负什么责任。但亚洲三个已经确定关系的女友不行。
    进入三月份，孙艺珍想到美国来度假，可以在洛杉矶待两周时间。
    她和梁坤见面的机会不多，是三女中最少的，梁坤没考虑就答应了……