吃完饭，夜幕刚刚降临，这时回家太早，夜游却又太累，傅明瑜邀请美第奇陪自己去看电影。
    “那是1989年，电影院里上映的是迪士尼的公主电影，小美人鱼。”
    没有女孩子不喜欢公主王子的故事，尽管这是个悲剧，但爱情故事的伟大从来不以结局的悲喜作为衡量，美第奇原以为傅明瑜会很喜欢，结果傅明瑜却看的兴趣缺缺，她说：“其实我并不喜欢海的女儿。”
    她喜欢的是沼泽王的女儿，一半黑暗一半光明的女孩子被神父救赎的故事。或者是铜猪：“安徒生童话里我最喜欢的就是铜猪，小时候得到一本安徒生童话，铜猪那几页几乎被我翻烂，我常常闭上眼睛想，小男孩坐在铜猪的背上，铜猪背着他跑过整座佛罗伦萨城，应该是怎么样的场景？小男孩看到那些名画时候，眼睛里又会迸射出什么样的光芒？我一直在等铜猪拍成电影，但是一直没有人拍，好可惜，大家只喜欢拍公主和王子过上幸福的生活。”
    她的脸上带着惋惜的神色，美第奇开口：“其实我，小的时候也这样想。”
    他是佛罗伦萨人，出生成长在佛罗伦萨：“小时候我也很喜欢铜猪的故事，有时候半夜偷偷从家里溜出来，爬到铜猪背上，幻想铜猪会带着我奔跑，夜游佛罗伦萨。”
    可惜从来没有成真过，铜猪只是静静地站在那里，脊背坚硬而冰凉。
    “我趴在铜猪背上，渐渐睡着，夜凉如水，冻得四肢冰冷。”
    “可是铜猪从来没有活过来过，后来我就明白了，童话毕竟只是童话。”
    傅明瑜想了一想：“其实铜猪只是个寓意，铜猪或许并不只是那一尊活过来的雕像，它可以是任何东西，可以是一个画家，可以是一条狗，甚至可以是一个女孩子，比如对于小男孩来说，真正让他的命运发生转折的，其实是那个画家。”
    美第奇凝望着眼前的这位姑娘，她是个女孩子，同时她也是一位画家，最终他伸出手来揉了揉她的头发：“天色不早了，送你回家吧。”
    告别的时候，他对傅明瑜说：“不是每一个被艺术熏陶长大的人都有高尚的灵魂，你要当心。”
    四
    采访间里也到处放着电影场景手稿图，我问美第奇：“这些都是傅明瑜画的吗？”
    美第奇摇摇头：“不，是我。”
    最初，傅明瑜并不知道，美第奇也会画画。
    画画似乎是他与生俱来的天赋，从会捉笔开始，他就喜欢拿着笔在纸上墙上涂画，懂一点画的人可以看出，这绝非是小孩子自娱自乐的涂鸦，美第奇的画里有丰富的想象力。
    但是美第奇童年的厄运也由他的美术天赋带来，每次看到他拿笔画画，母亲都会动手打他，美第奇告诉傅明瑜自己常常半夜跑出来去广场上找铜猪，但是他并没有说，每次他都是为了逃避母亲的追打才跑到铜猪身边去。
    美第奇只有母亲没有父亲，他隐约知道，父亲是个中国人，来到佛罗伦萨进修美术，最后抛下母亲和自己回了中国。所以母亲憎恨一切会画画的人，她宁肯自己做不光明的职业，宁肯儿子也去街头坑蒙拐骗，也不愿他用天赋赚一点钱。
    美第奇总是瞄准东方女孩子下手也是因为这个原因，他总觉得，父亲是被一个美丽的东方姑娘勾住了，才会抛下自己和母亲，他讨厌憎恨一切美丽的东方姑娘——除了傅明瑜。
    傅明瑜是多么好看的一个人啊，这个世界上有很多种美丽，但没有任何一种，比傅明瑜更让美第奇心动，她温柔以至于慈悲，就像教堂里的圣母像，晚上美第奇睡不着觉，坐在床上，打开窗子，就着月光在纸上用铅笔画傅明瑜的花香，傅明瑜的脸在纸上一点点显现，她有温和的鼻梁和上翘的嘴角，美第奇做贼似的，在她的嘴角上飞快地一吻。
    美第奇常常在佛罗伦萨的每个角落遇见傅明瑜，傅明瑜是美术生，佛罗伦萨的每一个角落都可以供她写生。
    有时候他会跟傅明瑜打招呼，有时候不会，但无论她有没有注意到他，他总是在观察她的，傅明瑜总是背着一个大画架，被大画架压的偏着头一肩高一肩低，她画画的时候很静，她本身就是画的一部分。
    美第奇拿出一沓手稿给我看：“她画佛罗伦萨，我画她，她从来不知道我曾经画过她，我没有她看过任何一张她的肖像。”
    画上的女孩子很年轻，布裙子毛线开衫蓬松短发，像我们这个时代一度流行的森女——时尚二十年一轮回，复古之所以会流行，是因为每个老去的人心中，都还怀念着有心上人的过去时光。
    我翻看着画稿，在一张画上停留了很久，那是一幅少女站在桥上的画，美第奇轻轻开口：“维琪奥桥，传说但