人站起身，理随身的东西准备要走，宋星文忽然想起来：“对了，最近还要请您留意‘大叔’。”
    章瀚海：“‘大叔’？”
    宋星文回忆道：“在刚到‘站点’的时候，她说了句‘摔咧子大叔’——那个词是什么意思？”
    “摔咧子？”宋星文点头，章瀚海想了想，“北京老话儿，发脾气的意思。这话现在年轻人都不用了。不过……‘发脾气的大叔’，又是什么意思？她那个入戏的角色？”
    宋星文：“不确定。她也想不起来。我直觉……您小心一点吧！”
    “小心一点”。
    在这天的拍摄过程中，这话一不留神就会撞进章瀚海的脑子。其他时候，盯着监视器里的她，他却不住口地在说，真是个奇葩！
    不是当今网络用语的“奇葩”，是传统意义上的“奇葩”。奇特而美丽的花朵，出众而迷人的人、令人咋舌的才华。
    众所周知，影视拍摄环节的顺序，常常跟剧本上的故事线没有太大关系——受制于时间、地点、资金等条件，向来一个地点上发生的所有剧情会一次性全部拍完，确保材料都拍足后，才会转场到下一个地方。
    哪怕像“向阳”这样，主要拍摄地点的征用时长完全由剧组说了算，那也不会按照故事线跑来跑去地拍。这就出现一个问题，演员们的工作内容是“跳帧”的。
    同样拿“向阳”的故事线来说，第一幕，向薇和父亲发生冲突，是在她18岁的时候。同一个房间里，那场戏过后，剧本时间线出现的是“四年之后”的向薇，然而事实上，却紧接着拍了向薇闪回的记忆里，从5岁到28岁在这个房间里经历的所有故事。拍摄时间线也并非从5岁起顺着到28岁止，它们仍有很大概率颠来倒去。
    章瀚海有一度担心，戴巧珊“戏作人生”，会不会有切换困难。事实证明，他想多了。
    在割裂的剧情里，她在场与场之间，该完全相符、或该彼此区隔的部分，收放得都很干净。再临时的剧情增删——几乎每天都有扉页——她也没出过岔子。他甚至惊讶地观察到，她居然能在“前一天拍21岁，后一天拍20岁”之类的倒错安排里，令人恐怖地看到她的状态有“1岁”的区别。
    “1岁”的差别是什么概念？去年的衣服，保养得好一点儿的，今年穿都看不出哪儿不一样！
    她在镜头前没出过错儿……章瀚海想——她现在就在镜头前，所以，宋星文提的“小心”，不用留给她；至于“大叔”——剧组进出的人虽然不少，但今天反正没有新的“大叔”出现。这么一来，他就没什么需要小心的地儿了。
    那就放心吧！章瀚海如是劝告自己，放下心盯监视器。
    戴巧珊今天的戏一共有7场，眼下这一场，是20岁的向薇放暑假回家，跟父亲提到一个叫“阳阳”的男同学。
    取景框内，她一身清爽合身的嫩黄色连衣裙，浑身散发着年轻女孩儿亮晶晶的活力。并拢光洁的膝盖，她乖巧坐在客厅老旧的实木凉沙发上，一边往簸箕里择豆角，一边不经意似的说：“……他丢下一把雨伞就走，走两步又折回来，从自个儿身上脱了外套，跟我说：‘披这个，我这是纳米防水布料，随便淋！’完了又走，闷头冲进大雨里！傻的呀，大伙儿都乐坏了！”
    向父脸上也微笑，模棱两可道：“讲究！”
    戴巧珊偷瞟他，向父的语气和表情都拿捏得不错，让人听不出他的态度倾向。于是，戴巧珊眼神闪了闪，看回手里的绿豆子，微笑说：“爸，这回学校不是要假期实践么，阳阳说想来咱们这儿实习——也……想来咱家，拜访您！”
    向父手里活儿一顿，忽地站起身，声音沉闷：“你今年多大？”不等回答，他气息喘动，怒气说着便冲上了天，食指指戴巧珊，喉咙炸响，“过去，你这种孩子！叫……不守妇道！！往家里带男人……要浸猪笼的知道嘛！！！”
    他瞪视着瞬时收声不敢动的戴巧珊，把手里的豆子往簸箕里一砸，砸得青豆四溅。接着，他怒气冲冲出画，“哐！”地砸上门。
    章瀚海：“好！”
    他抬头扫一圈，一如既往，周围的工作人员都看得屏住了呼吸，脸上忿忿，忘了这是一场戏。
    章瀚海招呼现场剪辑调素材，刚才后半段的主要注意力都被老演员带走了，这时候重看戴巧珊的片段。发现从“向父”起身起，负责察言观色和“反应”的她，眼里相继流露出忐忑、畏惧、防御、试图申辩、愤怒、受伤，向父砸门时她吓得一颤，随后眼中是浅而清晰的失望和无奈。
    不多。不欠。好极了。
    向来坊间人们在观看影视的同时，大赞演技好的演员，都是表演非常精湛的；但只有一种演员，能拿到“影后影帝”，那就是除了动人之外，还全方位嵌入场景的演员。
    “嵌入场景”的意思是，他们完全在“剧情的当下”，观众在看的时候，不会意识到他们的特别存在。直到全剧终时回顾，反应快的人们才会一拍大腿，觉得哎呀，都忘记他们是演员、他们在“演”