开口问道。

    “东方的？”这位摊主同样四十来岁，褐色的眼珠转动两圈后，对卢灿搓搓手指，“我没有，但我知道一个地方肯定有！”

    搓手指的动作，估计世界通用，要好处费呗。

    卢灿看着他搓动的手指，笑笑，“中介费肯定有，不过……我需要看到东西。”

    这摊主立即睁大眼睛，身子也向卢灿侧过来，食指jiāo叉，“十个点！”

    “五个点！”卢灿摇摇头，换了个价。

    对方很快兴趣缺缺，他又补充道，“至于你找售货方要几个点，我无所谓。”

    那摊主意识到这是个不错的主意，眼睛一亮，对卢灿比划个ok的手势。

    他从摊位下面拿出一只对讲机，扭开开关，叽叽咕咕说了一通，语速很快，还带有浓厚的洛杉矶方言，卢灿听得半懂不懂，猜测他大概在招呼朋友将东西送到他的摊位上来。

    又过去五分钟，胖子还没回来，先来了两个胳膊上带有刺青的年轻人，推着手推车，上面放着两只木箱。

    阿木立即走过去，将温碧璃和卢灿隔开，阿忠和潘德森也跟过来。

    那摊主和两位年轻人的目光，立即落到新来的三位男子身上，眼神狐疑。阿忠和阿木的保镖风格，这些小摊贩还是能辨识出来的。

    “没事，我的同伴。”卢灿向摊主摆摆手。

    随即也不理会这三人的惊诧，掀开最上面的一只木箱。

    嘶！只看了一眼，卢灿便暗暗吸了口气！

    木箱内的一侧，竖着六幅卷轴，另一侧则直立着两件瓷器，中间用泡沫隔开。

    两件瓷器，都是黑瓷！

    卢灿伸手抽出一件，立即认出，这是正品尧头黑瓷猴头大罐！

    第778章 鸟居后裔

    黑瓷在中国瓷器中，占比很低，最出名的莫过于定窑黑瓷、建窑黑瓷、吉州窑黑瓷，可惜依旧不是主流，但并不意味着黑瓷不美或者没有收藏价值。

    有很多文博专家，将黑瓷划归为青瓷的一个分支，其理由是二者都采用氧化铁作釉的呈色剂，区别在于剂量的大小——黑瓷釉料中在三氧化二铁的含量在5％以上。

    这一观点并不妥当，黑瓷很早就出现在历史记录中，它绝不是青瓷的附属。黑瓷更应该是黑陶的直接发展产物，早在商周时期，黑瓷（或者说黑炻）就已经出现，东汉的上虞窑黑瓷更是闻名中外。只是后来黑瓷并不符合上层社会的审美观点，才逐渐淡出而已。

    黑瓷，应该是中国瓷器的一个类别，并不能将它囊括到青瓷类，之所以有这样的误区，是因为黑瓷在烧制过程中，更多的是许多窑口将它看作一种附带的、面向消费大众的、低端生活瓷。

    事实上，在中国制瓷史上，有一座窑口专烧黑瓷，那就是陕西尧头窑。

    尧头窑源于仰韶文化，而仰韶的黑彩陶举世闻名，从这一点也可以证明，黑瓷并非青瓷分支。

    后世考古学家在尧头窑遗址（澄城、白水、蒲城三县jiāo界）发掘过程中，发现堆土的层次结构异常鲜明：最底部的夯土层，掩埋的黑陶残留，能上溯到春秋战国末期，证明当时窑口烧制的是黑陶；在第二层堆积层中，发现大约几十件黑色类瓷器碎片，那应该是炻器（陶器与瓷器之间），证明在汉代初年，尧头窑就已经摸到瓷器制造的门槛；至于最上面一层，则是唐代末期的黑青釉瓷器。

    尧头窑，可以说是中国瓷器史上，最被忽略的早期民窑窑口，它的存在时间，从春秋战国末期，一直延续到唐末，历时一千五百年。

    这与它的产品有直接关系——黑瓷从来没有真正走上社会高层圈子，基本都是以当地人民群众的日常生活用品为主。

    但这并不意味着尧头窑黑瓷没有收藏价值，卢灿记忆中，2006年香江佳士得春拍，一尊唐代尧头黑瓷刻花鼠头大罐，最后成jiāo价1172万港纸，从而掀起尧头黑瓷的收藏热潮。

    手中的这尊大罐，高度约35公分，口径十五公分，平底，底径二十公分，腹径约三十公分，器形敦实简约，釉色黑亮厚重，罐盖为猴头纽，罐壁厚实。

    罐身刻画