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    拍给现代人看的古装剧，角色的年龄都得往大了改，是以女主十六岁才第一次与太子见面，由温慈从头演到尾，不需要找小演员。

    严格说来，《东都赋》是一部男性权谋剧，宫斗情节不多，对后宫的描写都是在烘托朝廷争斗、推动主线情节的发展。

    而男女主的部分，塑造了许多富有生活气息的情节，主要目的在于舒缓节奏，除了最后面女主跳崖而死，促成男主成长，其余时候都是温情为主。

    单就是那隔着薄薄窗户纸不戳破的情愫，也看得人心痒痒的。

    第一场戏在东宫。

    太子在殿内读书，宫人不敢出声，除了跟着太傅一起来的小姑娘。

    偏殿设了一张小几，专供她趴在这儿打发日子。声音是从她身上的长命锁发出来的，祥云模样，下面坠着五颗小铃铛，稍稍一动，就丁零当啷作响。

    她从小带着，平日里除了洗浴睡觉，决不会摘下。

    太傅一时忘了这事，等到东宫殿内传来那空灵悦耳的铃声时，他一拍脑袋，向太子欠身，预备去偏殿叫她取下长命锁，好生藏住。

    太子低头专注写字，出声止住太傅：“无妨，我倒觉得有这铃声，挺好的。”

    太傅青色衫袍下的脚尖动了又动，一会转向偏殿，一会又转向太子，最后极轻地叹了声气，在书桌旁坐下。

    温慈趴在几案上没有动作，这场戏她要“演”的就是这百无聊赖的模样，没有台词——就整部戏来看，她的台词也不多。

    其实已经很多了，上一世更少。这还是沈岩和陈北鸣为了剧情效果，强行多加了几句话，好让她在剧中的戏份不至于少得可怜。

    这一世的沈岩老皇帝，完全换了个性子啊。

    温慈在心里翻了个白眼。

    剧中的这一天就这么过去了，在片场也就一场戏的功夫。然后就是马不停蹄地准备拍第二场戏，还是在东宫。

    第二天，太傅不让阿慈戴长命锁，他拿了个带锁扣的木盒子，将她那挂着铃铛的链子珍重地放入盒子里，牢牢锁上了。

    温慈曾想过，如果当初没让她取下这长命锁，是不是她就不会死得那么早、那么惨？

    一切没有如果。

    从这天以后，偏殿再也没响起过铃铛声。起初的时候，太子还皱了皱眉头，问过太傅：“那铃铛呢？”

    “小女取下那东西把玩，玩过之后随手一放，不知将它扔到哪儿去了。”

    太子听了，不好多说，只觉得太傅在他面前过于小心了些。

    “下回我着人再替她打造一个。”

    “多谢太子。”太傅双臂前伸，向他鞠礼，动作一丝不苟，是遵循古制，完全按照周礼来的。

    太子说到做到，当真让京师最好的工匠替她打了一副铃铛。他不知道铃声是长命锁发出的，只以为那是单纯的铃铛。

    阿慈只喜欢她的长命锁，看不惯这铃铛。收到以后从没戴过，当然，太傅也不准她戴。铃铛就这样收进了他们家的库房，后来被她小心翼翼取出来时，上头已是蒙了一层厚厚的灰。

    她就带着这副铃铛，踏上和亲之路。

    没了长命锁发出的铃铛声，偏殿照样没有安静下来。

    为了进东宫，日日起早贪黑的，觉睡不够，饭吃不饱，她在东宫有些饿了。

    声音就是从她肚子里传出来的。

    在片场温慈并不饿，肚子叫会由后期配音。她只需要演出饥饿的感觉，但天知道她现在肚子有多撑。

    刚吃过一餐“大鱼大肉”的剧组盒饭，她都能回忆出那顿饭菜的味道。

    她真是老实，沈岩要她写剧本，想怎么来还不是她说了算？结果她硬是照着上一世的细节走，简直蠢到家了，怎么说也该把那些影响她形象的部分改一改啊！

    这还不算完，在她肚子咕咕叫被太子听见后，他还差东宫的厨房给她开小灶，送来一案几的小菜。

    她都要撑死了，还得对着镜头演出吃得一脸满足的样子。

    温慈突然觉得，她上一辈子很有些傻里傻气啊。这让她生出一种挫败感，不管是上辈子，还是像开了挂似的这辈子，她都是被沈著牵着鼻子走的那一个。

    沈岩在监视器里看着里面的情况，虽然对沈著和温慈之间的事知道个大概，但他们俩日常的这些相处，他还真不知道。

    沈岩抱胸，摸着下巴感慨，小年轻的感情真是纯粹。

    太傅每天得上早朝，但太子不用——他还不到需要天天上朝的年龄，这种时候东宫就只他和温慈两个人。

    因为起得早，温慈一到东宫，趴到案几上就睡。

    这是日常，上辈子天天如此。

    那时候是真睡，半点不掺假的。现在等于是重现当初的画面，但却又不太一样。

    原因在于，沈著看完剧本后觉得有些地方需要改一改。他是把自己代入了角色的，按照他的想法，太子在这种时候必须得做点什么，才符合他的性格。